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三、宋词“集大成”者——周邦彦〈三〉
3、抒情手法上的加倍进层。所谓“加倍”，是指在力度上增加更多;所谓“进层”，是指在结构上进一步，二者常常综合在一起用，难分彼此。其实这两种或者说一种技巧在诗词里早就出现了，不过还只限于词句。比如李商隐《无题》“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，贺铸《捣练子》“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”。但集词之大成的周邦彦却不仅能娴熟的运用还扩展到全篇，成为慢词的一种良好写法，为南宋诸家所乐于继承。
例如周邦彦的《六丑》：
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问谁家在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃溪，轻翻柳陌。多情更谁追惜，但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处，莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
词的上片写春去花落，在春去花落之中，暗寓了作者的客里相思。“正单衣试酒”第一句，先不写花，而是从词人自己的处境写起。“单衣”点明天气、季节，这个季节正是蔷薇凋谢季节，“酒”本是消愁之物，“试酒”见出词人心中隐然有一丝愁绪。“怅客里、光阴虚掷”，“怅”，作者作客他乡，怅大好春光虚度，落花惜春之情已包含其中。客中惜春，客情与惜花之情交织在一起。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹”，承接“光阴虚掷”而来，对比进行具体说明。从“怅”到“愿”有一个心理过程。“愿”是“怅”之后要求的一种心理补尝，但词人没得到这种补尝。到这里花还未出现，词人采取“剥笋”笔法，从外围层层剥笋。春去之快且尽，一点痕迹也没有。这三句主要表达春去之快之尽。“愿春暂留”使得这三句在全文之中有一层转折，行文上多了一点波澜，多了一层惜春之情。“为问谁家在，夜来风雨，葬楚宫倾国”，承接“一去无迹”而来，春的归宿究竟在哪里，词人在这里进逼一层，有问春、寻春的意思，留春、问春、寻春，惜春之情一层进一层。“为问谁家在，”用问句把笔势提起，行文又多一层波澜，“家”照应前面的“归”。树上的花已无迹了，“家何在”指已落之花。“夜来风雨，葬楚宫倾国”，是对“一去无迹”的具体说明，夜来风雨，故春归速。“葬”故无迹见出词人浓重的惜春、感伤之情。“楚宫倾国”本指美人，这里借代指花(也是巧妙用典)。到这里，春又具体一层，但仍然用人代花，花的特点还未见。“钗钿堕处遗香泽，乱沾桃溪，轻翻柳陌”，具体描写“葬楚宫倾国”，以花钿委地比喻落花的零杂，这是明承。“香泽”已有花的香气，开始由借代体向本体过渡。“乱沾桃溪，轻翻柳陌”，暗承“葬楚宫倾国”，直接咏花，用本物体，而不再阻隔，到这时才具体写到花。“乱点”——零乱，“轻翻”——漂泊，落拓之形，这几句写出了一派落英满地，残红遍洒的景象。“多情更谁追惜，”作者又问一个问句，“追惜”是问春、寻春之后的必然反应。这一句是倒文即“更谁多情追惜，”“更谁”有两层意思:我追惜;除我之外，没有人追惜。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”，用物之有情，反衬人之无情，也见出东园的悠寂、冷静。“叩”既准确又生动地写出了蜂、蝶触窗短促有力的特点，同时也写出了一种殷情追惜之态。以上是上片，在上片歇拍时，写到了词人多情追惜，过片则承前写追惜。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，写花落尽后东园冷静，孤寂。“东园”指诗人单衣试酒之地，也是蔷薇花所生之地。到这里，我们知道了诗人单衣试酒是在蔷薇花落的东园，将诗人与花置于同一环境之中，诗人与花在处境、心灵上有相通之处，“花惜人，人惜花”。“渐蒙笼暗碧”，写叶颜色变深，“暗”——深，颜色变深厚，“渐”写出一种过程，春渐渐过去了，夏天来临了。“静绕珍丛底，成叹息”，写词人的... -->>
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